lumiere_bros

Двойчатки-4

2 мая, среда
«В ожидании Годо» (112 мин)
Майкл Линдсей-Хогг, Ирландия, 2001 г.

4 мая, пятница
«Меланхолия» (130 мин)
Ларс фон Триер, Германия/Дания/Швеция/Франция, 2011 г.

9 мая, среда
«Велосипедист» (79 мин)
Мохсен Махмальбаф, Иран, 1987 г.

11 мая, пятница
«Крупный план» (98 мин)
Аббас Киаростами, Иран, 1990 г.


16 мая, среда
«Охотник» (119 мин)
Бакур Бакурадзе, Россия, 2010 г.

18 мая, пятница
«Сатана, изыди» (105 мин)
Бруно Дюмон, Франция, 2011 г.


23 мая, среда
«Мюриэль, или Время возвращения» (112 мин)
Ален Рене, Франция/Италия, 1963 г.

25 мая, пятница
«На последней ступени» (92 мин)
Поль Веккиали, Франция/Швейцария, 1983 г.


30 мая, среда
«Презрение» (103 мин)
Жан-Люк Годар, Франция/Италия, 1963 г.

1 июня, пятница
«То ли это страсти (То лето страсти)» (95 мин)
Филипп Гаррель, Франция/Италия/Швейцария, 2011 г.

ОВСЕЙ:
«Сатана, изыди» реж. Бруно Дюмон

ТАНЯ:
«Грузинская хроника XIX века» реж. Александр Рехвиашвили
«Обнаженный» реж. Майк Ли

ИВАН:
«Багровое золото» реж. Джафар Панахи

ВАДИМ:
«Малина» реж. Вернер Шрётер

ОТКИ:
«Клык» реж. Йоргос Лантимос

КАТЯмель:
«Голый остров» реж. Канэто Синдо
«Полумесяц» реж. Бахман Гобади
«Яблоко» реж. Самира Махмальбаф

биография режиссера и ссылки на интервью и статьи: http://www.arthouse.ru/person.asp?id=297

ОВСЕЙ:
«Сицилия!» реж. Даниель Юйе и Жан-Мари Штрауб

ТАНЯ:
«Шапито-шоу» реж. Сергей Лобан

ИВАН:
«Однажды в Анатолии» реж. Нури Бельге Джейлан
«Заверенная копия» реж. Аббас Киаростами

МАРИНА:
«Бегун» реж. Амир Надери

КАТЯмель:
«Путешествия ветра» реж. Чиро Гуэрра

4 апреля, среда
«Малина» (125 мин)
Вернер Шрётер, Германия/Австрия, 1990 г.

6 апреля, пятница
«Пианистка» (131 мин)
Михаэль Ханеке, Германия/Франция/Австрия, 2001 г.

***

11 апреля, среда
«Время цыган» (142 мин)
Эмир Кустурица, Великобритания/Италия/Югославия,1988 г.

13 апреля, пятница
«Изгнанники» (104 мин)
Тони Гатлиф, Франция/Япония, 2004 г.

***

18 апреля, среда
«Обнажённый» (131 мин)
Майк Ли, Великобритания, 1993 г.

20 апреля, пятница
«Багровое золото» (93 мин)
Джафар Панахи, Иран, 2003 г.

***

25 апреля, среда
«Я нанял киллера» (79 мин)
Аки Каурисмяки, Финляндия/Швеция, 1990 г.

27 апреля, пятница
«Убей меня, пожалуйста» (92 мин)
Олиас Барко, Франция/Бельгия, 2010 г.

2 марта, пятница
«Бегун» (87 мин)
Амир Надери, Иран, 1990 г.

 
Серия Двойчатки-4

 
7 марта, среда
«Каждый за себя, Бог против всех» (110 мин)
Вернер Херцог, Германия, 1974 г. 

 
9 марта, пятница
«Дикий Маугли» (90 мин)
Франсуа Трюффо, Франция, 1970 г.

**

14 марта, среда
«Эдем и после» (93 мин)
Ален Роб-Грийе, Франция/Чехословакия, 1970 г.


16 марта, пятница
«Я убил свою маму» (100 мин)
Ксавье Долан, Канада, 2009 г.

** 

21 марта, среда
«Дневная красавица» (101 мин)
Луис Бунюэль, Франция/Италия, 1967 г.


23 марта, пятница
«Красавица навсегда» (68 мин)
Мануэл ди Оливейра, Франция/Португалия, 2006 г.
 
**
 
28 марта, среда
«Идентификация женщины» (128 мин)
Микеланджело Антониони, Франция/Италия, 1982 г.


30 марта, пятница
«Заверенная копия» (106 мин)
Аббас Киаростами, Франция/Италия/Бельгия, 2009 г.

Серии
по средам: Геополитика образа
по пятницам: Выкладки боли

1 февраля, среда
«Покинутая страна» (108 мин)
Вимукти Яясундара, Франция/Шри Ланка, 2005 г.

3 февраля, пятница

«Ивовое дерево» (96 мин)

Маджид Маджиди, Иран, 2005 г.

8 февраля, среда
«Без иллюзий» (110 мин)
Педру Кошта, Германия/Франция/Португалия, 1994 г.

10 февраля, пятница
«Шёпоты и крики» (91 мин)
Ингмар Бергман, Швеция, 1972 г.

15 февраля, среда
«Пленница пустыни» (96 мин)
Раймон Депардон, Франция, 1990 г.

17 февраля, пятница
«Смерть господина Лазареску» (150 мин)
Кристи Пую, Румыния, 2005 г.

22 февраля, среда
«Йерихов» (93 мин)
Кристиан Петцольд, Германия, 2008 г.

 24 февраля, пятница
«Болезнь Захса» (107 мин)
Мишель Девиль, Франция, 1999 г.

 29 февраля, среда
«Сироты» (101 мин)
Питер Муллан, Великобритания, 1998 г.

(...)
Сергей Анашкин. В чем отличие «Ивы» от более ранних лент?

Маджид Маджиди. Отличия существенные. Во всех моих прежних фильмах героями были дети или подростки, ребята из бедных семей. В кадре работали лишь непрофессиональные исполнители. Персонажи новой картины — взрослые, представители среднего класса. И заняты в ней дипломированные актеры.

Сергей Анашкин. Центральный персонаж фильма — незрячий профессор. Чем привлек вас мотив слепоты?

Маджид Маджиди. «Ива» — фильм о человеке, который после долгих лет слепоты обретает зрение. Незрячим был и мальчуган в «Цвете Бога». Когда я собирал материал для сценария этой картины, то посещал офтальмологический центр. Там познакомился с человеком, который готовился к операции. Двадцать пять лет мужчина провел в непроглядном мраке и вот наконец снова увидел мир. Я был так поражен его историей, что готов был отказаться от первоначального замысла и засесть за новый сценарий. Но поразмыслив, решил работу над «Цветом Бога» довести до конца. Сюжет о слепце, внезапно обретшем зрение, засел в голове, не давал мне покоя.

Сергей Анашкин. Что видится вам краеугольным камнем кинематографа? Звучащее слово, характеры, визуальные образы?

Маджид Маджиди. Элементы, которые вы перечислили, дополняют друг друга. Их невозможно разделить. Но для меня на первом месте стоит идея картины. На втором — характеры, игра актеров. Я должен сначала увлечься какой-то идеей, а потом уже собирать материал, совершенствовать наработки. Убежден: если найден хороший сюжет, точно заданы персонажи и выбраны адекватные исполнители, все оплошности и огрехи можно исправить и обойти. Когда я готовился к съемкам «Детей небес», коллеги убеждали меня сменить оператора. «Он плохо работает со светом», — говорили доброжелатели. Но в тот момент я уже понимал: живые реакции ребятишек для меня важнее идеально выстроенного кадра. Мне нужен был такой оператор, который умел бы снимать быстро. Не тормозил бы процесс своим перфекционизмом («Подожди, я не успел еще выставить свет!»). Конечно же, я ценю в кино хорошую картинку. Но если приходится выбирать между качеством изображения и достоверностью актерских реакций, предпочтение отдаю человеческому фактору. Даже если кадр будет не в фокусе. На съемках «Детей небес» я говорил оператору: «Мне нужен не созерцатель, а охотник». На этой картине мы работали не по правилам. Не было стандартных команд: «Тишина! Мотор!» Случалось, оператор по тридцать, сорок минут не отходил от объектива, прежде чем ему удавалось поймать искомый момент. Мы в это время настраивали маленьких актеров на нужный лад, а «охотник» сам принимал решение, когда ему следует включить камеру. Если имеешь дело с непрофессиональными исполнителями — особенно с детьми, — съемки и в самом деле напоминают охоту. Стрелок ведь не может заставить газель остановиться, замереть. Он должен выследить добычу и бить без промаха. Мои операторы так же охотятся за нужным кадром. Уверен, что актер-непрофессионал способен быть искренним перед камерой только единожды. Повторы и дубли ему не по силам. Вот почему так важна для меня достоверность игры. Актер, человек на экране, обеспечивает контакт между картиной и аудиторией. И от естественности его реакций зависит, примут ли фильм зрители.
(...)
Текст интервью целиком: http://kinoart.ru/2005/n4-article11.html#1

 ПРАЗДНИЧНАЯ ДЕКАДА-2

 4 января
«Остров сокровищ» (127 мин)
Рауль Руис, США/Франция/Великобритания, 1985 г.

6 января
«Осторожность» (100 мин)
Гай Мэддин, Канада, 1992 г.

Серии
по средам: Геополитика образа
по пятницам: Выкладки боли

11 января, среда
«Увлеченья» (112 мин)
Кира Муратова, Россия, 1994 г.

13 января, пятница
«Простая смерть» (64 мин)
Александр Кайдановский, СССР, 1985 г.

18 января, среда
«Тени забытых предков» (97 мин)
Сергей Параджанов, СССР, 1965 г.

20 января, пятница
«322» (95 мин)
Душан Ганак, Чехословакия, 1969 г.

25 января, среда
«Платформа» (154 мин)
Цзя Чжанкэ, Франция/Япония/Гонконг/Китай, 2000 г.

27 января, пятница
«В стране молчания и тьмы» (81 мин)
Вернер Херцог, Германия, 1971 г.

«Край безмолвия и тьмы» - особенно дорогой для меня фильм. Без него в моей жизни был бы гигантский пробел. Познакомившись с Фини Штраубингер, слепоглухой женщиной пятидесяти шести лет, я узнал, что бывает одиночество каких-то иных масштабов. В ее ситуации оно поистине беспредельно, и я почему-то уверен, что каждый смотрит и думает: «Господи, если бы я был слепым и глухим, что у меня была бы за жизнь? Как бы я вообще жил, как справлялся бы с одиночеством, как бы объяснялся с другими людьми?» И, конечно, возникает вопрос о том, как мы учимся различать понятия, как учим языки, как учимся общению. В «Загадке Каспара Хаузера» эта тема звучит так же отчетливо – мне всегда казалось, что у них много общего, у этих фильмов. Фини, думаю, принадлежит к тем людям, для которых состояние счастья или несчастья не играет особой роли. Она знала, что в ее жизни есть смысл, потому что она была опорой для многих людей, ездила по стране, помогала другим слепоглухим. Тридцать лет Фини Штраубингер пролежала, прикованная к постели, лишенная зрения и слуха, отрезанная от жизни, зависимая от морфина, и, конечно, она знала, что такое несчастье, - просто были вещи более важные для нее. (…) Мне кажется, что работа, которую мы проделали над этим фильмом, - лучшее, что я вообще когда-либо делал.

(Пол Кронин «Знакомьтесь – Вернер Херцог»)



о Херцоге: http://seance.ru/n/32/undoc/na-fone-haosa/

Интервью с режиссером: http://www.cinematheque.ru/post/140118

О фильме: http://bezumnypiero.livejournal.com/1149521.html